Piero Della Francesca PDF, EPUB

Des mélodies lumineuses et cérémonieuses tranchées avec clarté, mais le ton mystique de l’ouverture revient à encadrer le mouvement, le brouillard se résolvant enfin en un accord majeur et lucide.


ISBN: 2070117618.

Nom des pages: 295.

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Le siècle qui vient de s’achever fut celui de la redécouverte de l’art de Piero della Francesca (v. 1416-1492), l’un des plus grands peintres du milieu du Quattrocento, à qui l’on doit la première tentative d’appliquer la perspective géométrique à la peinture. Les deux principes fondamentaux qu’il intègre dans la construction de ses compositions – maîtrise des règles de la perspective et capacité de capturer l’insaisissable et très changeante « lumière » à l’instant où celle-ci se pose sur les choses, ont modifié l’évolution de la représentation picturale. Il observe la nature avec un oeil précis sans vouloir se faire pour autant le chroniqueur de la réalité quotidienne car sa démarche, haute et ambitieuse, consiste à représenter la « norme immuable », à donner corps au concept de beauté éternelle et intemporelle. Piero della Francesca eut une influence considérable, tant sur ses contemporains (Signorelli, Pérugin) que plus largement sur les générations qui lui ont succédé (Raphaël, Antonello de Messine ou encore Giovanni Bellini), agissant comme le véritable « révélateur » d’une nouvelle vision qui exalte la géométrie des volumes et leur claire articulation dans l’espace. Ainsi, mieux que personne à son époque, et en appliquant à son oeuvre les règles distillées dans ses traités, Piero della Francesca ne cessa de considérer que la peinture était le fruit, presque pratique, de l’étude et de la réflexion conceptuelle.

Les problèmes mentionnés ci-dessus exigeront certainement une grande attention aussi de la perspective chromatique, c’est pourquoi les étapes ultérieures de la restauration doivent porter un soin important aux parties réalisées avec des techniques plus faibles, comme la peinture à la détrempe par rapport aux fresques sont en effet plus résistants. Luca Signorelli était son élève, et probablement dans une certaine mesure le Pérugin; et sa propre influence, augmentée par celle de Signorelli, était puissante sur toute l’Italie. Pourtant, il me semblait fournir une sorte de grammaire de l’invention picturale, parallèle aux constructions grammaticales du langage avec lesquelles jouent les poètes aventureux; et cela a ouvert de nouveaux domaines d’exploration passionnants pour moi en tant que peintre et pour quelques-uns des élèves de cette classe.

Elle peut être la mère du Christ, mais elle n’est pas son égale; car tandis que le bébé repose sur le «tapis» brodé qu’il partage avec les anges, Marie est reléguée au sol nu, où elle s’agenouille à distance de son fils, les mains jointes dans la prière comme pour le vénérer. La vue étonne. Six des peintures à l’huile sur les panneaux sont assez petites, pas beaucoup plus grandes qu’une lampe de table. Aussi grand soit-il, nous ne le remarquons pas vraiment, car il s’étend sur la scène ci-dessous, rejoignant le cadre incurvé (et l’arbre derrière) pour former une arche protectrice. Son travail à Rimini comprenait la fresque de Sigismondo Pandolfo Malatesta en train de prier devant Saint-Sigismond. Le noble, Sigismondo Pandolfo Malatesta, était le seigneur de Rimini à partir de 1432.