Rembrandt PDF, EPUB

Un corpus de peintures de Rembrandt. Vol. 2: 1631-1634. Edité par Josua Bruyn et al.


ISBN: 2851087304.

Nom des pages: 262.

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Il n’existe pas dans l’histoire de la peinture un artiste qui ait aussi profondément pénétré, avec autant d’incertitude et d’angoisse, le problème des rapports entre l’homme et le monde, entre le peintre et Dieu, entre le langage du moment et l’expression de l’éternité. Il y a des artistes dont la vie et l’œuvre se confondent avec l’humanité, ainsi fut Rembrandt. peintre visionnaire, voleur d’ombre et de lumière,  » suprême intelligence du clair-obscur « . A Leyde où il étudie dans cette même université qui accueillit Descartes, à Amsterdam où il s’installe définitivement en 1631, sa vie même est une succession de drames amoureux, financiers, sociaux. Tour à tour comblé par la fortune et poursuivi par les créanciers, adulé et abandonné, heureux et voyant mourir ses enfants, Rembrandt, le peintre de toutes les insolences, laisse à la postérité une œuvre d’éternelle et vivace humanité. Pierre Cabanne, critique et historien de l’art, raconte ici, dans ce volume de la collection Profils de l’art, l’œuvre et la vie de l’un des plus grands peintres de tous les temps, mais aussi d’un homme que les tourments d’une vie de passion rendent proche de chacun d’entre nous.

Plus 2 Merci Soshin39 Réponse de SarovaHotels, Guest Relations Manager de The Rembrandt Répondu il y a 1 semaine Dear Soshin39. Dans les dernières années de sa vie, selon Houbraken, le peintre accepta tant de commandes et travailla si vite que ses tableaux donnaient l’impression que la peinture avait été enduite d’une truelle; il ne permettrait pas aux gens de les regarder de trop près parce qu’il ne voulait pas qu’ils voient sa mauvaise technique. Il vivait avec seulement quelques bâtons de meubles, mangeait du poisson et du fromage, du pain dur et de la bière aigre de l’étain, et c’était encore trop.

Phyllida Barlow, Lucy Skaer et Victoria Crowe font également partie de la formation aux côtés de vieux maîtres comme Canaletto et Rembrandt. Cinq ans plus tôt, en mai 1665, il a également dit à Don Ruffo (acheteur de la peinture Aristote de Rembrandt en 1653) qu’à Rome les peintures de Rembrandt n’étaient pas tenues en haute estime (note 31). Rembrandt a réalisé un énorme succès de son vivant. Les familles et les organisations les plus importantes de la ville ont commandé des peintures.